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如果你看过《第6感》和《舞蹈电影节》的大《黑马》《遗传不幸》,你只需要托尼·科莱特脸上的特写,就能推测她演了什么电影。 我想八成的观众都在鬼神邪教这边想。

难怪观众给演员贴标签。 一位演员的代表作很大程度上决定了观众对他/她的整体印象。 托尼·科莱特知名度最高、影响力最大的两部作品都是心灵惊悚片。 为什么她总是导演找她演这种类型的电影? 为什么只有在她扮演心灵惊悚的时候,口碑和票房都能获得丰收?

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托尼·科莱特长着惊悚奇怪类型的电影女主角的脸,只是打了一下改变立场,她说台词时兴奋,张开嘴瞪圆眼睛,出现了灵异的恐怖效果。

在她主演的bbc故事新剧《旅行中毒》( wanderlust )中也能看到其效果。 开始是家族,夫妇是一个孩子,也是家庭内的矛盾,伦敦的夫妇敦伦遭遇了不协调音,偷偷揉着张罗双双出轨开始寻求肉体刺激。 这样的大人充满了头上的黄色废材情节,出演了托尼·科特,但这家人在邪教统治下马上就有了举行某种仪式召唤邪神的感觉。

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《旅行癖》的女主角乔伊·理查兹是感情咨询师,丈夫艾伦(斯蒂芬·麦克什)是中学英语教师,夫妇养育了一个孩子和一个女性,女儿是个性的少数群体的成员,喜欢的同性和感情不愉快,儿子是罗西

丈夫艾伦的女同事克洛伊意外地撞上了购物推广的内衣模特手淫。 因为这个男同事的妻子,为了促进夫妇和谐,在看大人的恋爱动作片的时候,发现女性有更多的欲望,在此之前和女主角商量过。

由于教师在校期间面临广告女孩的手淫问题,艾伦与女同事进行了深入广泛的对话,经历了一点波澜后,艾伦来到女同事家吃药,发生了肉体关系。

然后,女主角乔伊在游泳课上意外地遇到了自己的患者马文,两人接触了几次后,女主角向马文开了手枪。

乔伊和艾伦夫妇的私生活一直不和谐,双方决定坦率地面对自己的欲望,沿着自己的心开始婚外的肉体生活……舞蹈史蒂文斯和丽贝卡豪尔以前是英国男女分别在外面关系的电影《许可》 包括日本在内,岛国的人们执着于和伙伴以外的人发生肉体关系,这有什么社会文化行业的原因吗?

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托尼·科莱特装饰乔伊·理查兹

以肉体欲望为主体的“旅行癖”,在国内观众心中树立日本同一类型主题的电影作品的名声并不简单。 拍的不难看。 人物关系现在看起来还很平淡,但信任的量不少。 谁和谁将来能在一起已经暴露了。 国内赢得观众最重要的问题不一定在于这种性解放、性自由的观念,第一是因为那个故事太生活化了。

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别说生活化的外国电视剧,就连生活化的国产电视剧,都像到了大寒季节一样凉爽。 无论是表现古代宫廷权力斗争日常的《天盛长歌》,还是表现后宫女性斗争的《如懿传》,都采用了相对生活化的拍摄方法。 《天盛长歌》自称“茶剧”,情节缓慢,固定在演员脸上,表情缓慢,呈现出细微的变化。 《如懿传》部分使用自然光,让后宫嫔闲谈,同样把照相机戴在演员的脸上,让女演员表演的表面安静下来,静下心来,波浪拍打岸边。

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这个拍摄方法对观众个人经验、生活体验的深度要求太高了。 不能成为大多数观众的第一选择。 在异国说外语的电视剧更是如此。 《旅行癖》让观众听到角色被感情噎住时的口吃,看到夫妇敦伦不顺利,又别生气闹别扭,这部英剧在中国观众这里得到的评分大致会很悲惨。

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值得一提的是,《旅行中毒》在英国也遭遇了文化评论的白眼,起因是女主角托尼·科莱特在bbc电视剧中第一次说“有高潮”。 澳大利亚女演员的这句话激怒了大英帝国创先争优的荣誉感,文化评论家纷纷考证,列举了从20世纪70年代开始在英剧中表现出性高潮的女性角色。 因为这个发言,评论家普遍不高,观望着,但没有展望美好的未来。 “旅行癖”即使拍得特别好,表达女性的欲望探索也不能超过“查特雷夫人的恋人”吗?

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“旅行癖”也可能没有雄心勃勃地表达二十一世纪查塔雷夫人的话。 具有英剧常见的英式幽默,制作不可避免的不自然喜剧效果,描摹被感情堵住时的失语,强调比日本出轨主题的素材电视剧更主体的心情,作为社会文化现象表现出成果,搞笑较多的“旅行” (本文来自澎湃信息,越来越多的原始信息请下载《澎湃信息》app )

来源:济南日报

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