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刘骡青志象网
在中国和印度，印度电影的生态正在变化。
年末，从印度电影拍摄的《误杀》进入中国院线，以巧妙的剧本和演员出色的表演突围，成为同时期院线上映的电影中的黑马。
《误杀》拍了去年的印度电影《误杀隐瞒天记》，后者拍了印度年出版的电影《胜负》。 父亲为了保护女儿，用电影里学到的反搜查方法设定了解除家人罪恶的剧本，让观众开心。
从印度电影在中国开始广泛讨论到改编印度电影剧本，国内企业开始寻求与印度本土企业在复制和制作方面的合作，印度电影的生态在中国正在悄然变化。
反观印度本土市场，宝莱坞也不是电影生态中的灵丹妙药，受到流媒体网站的冲击，制作者们也要求蜕变。
制造爆款
国内开始对印度电影进行广泛的探讨可能是从2010年开始的。 阿米尔·汗主演的《我的上帝啊》在中国市场获得了1.18亿元的票房，之后将上映的《摔跤吧！ 爸爸》很平凡，但导演吉克马尔·希拉尼和主演阿米尔·汗给了他在中国出道的机会。
年在中国院线上映的印度电影是“摔跤吧！ 爸爸》虽然翻身，获得了12.99亿元的票房，在当年的进口票房排行榜上名列第三，仅次于《速度与热情8》和《变形金刚5》。
摔跤吧！ 父亲》的成功面向很多中国分批企业的印度电影市场，年，在中国上映的印度电影达到了10部，票房也迎来了爆发期。 从去年的130万美元上升到去年的近1亿9700万美元，去年达到了近2亿5600万美元的新高。
高峰电影文化集团的副总裁是印度电影引进中国的第一批入局者，年，《调音师》等多种类型的印度电影大受欢迎在他看来符合以前的预测。 "单一类型的市场参与者永远有限，印度电影在现在的电影市场中类型多样化. "
他说，《调音师》是印度电影多样性的代表之一，这部宝莱坞悬疑片，脑洞大，悬疑脚，票房有保障。
但是，像麦基德导演这样的“云上”超出了他的预想，电影探讨了印度社会的现实、女性地位、孩子的成长环境和法制的不完善对人的影响。
如何从年产2000部印度电影中选择符合国内参加者喜好的电影呢？ 按照何威的标准，电影的故事和社会价值是重要的考虑因素，其次是卡片部门和团队。 他意识到随着观众电影观水平的提高，好的故事在现在的电影引进环境中越来越重要，优质本身会给电影带来票房和赞同。
中国和印度都是快速发展中国家，很多社会议题相似，从社会价值来看国内观众很容易被印度电影认可并产生共鸣。
随着更多的电影人开始关注印度电影许多新秀企业也参加了印度电影在中国的引进竞争。 但是，在这场比赛中，你希望说他们是追风者而不是追随者吗？
但是最近制作印度电影越难。 年，应该借势激增的国内印度电影市场似乎出现了故障。 除了《调音师》等优秀电影获得了良好的票房外，大部分观众对印度电影的猎奇心理和新鲜感已经过时，印度电影在中国市场迎来了瓶颈期。
印度电影的生态发生了变化
印度电影不仅在中国市场遇到瓶颈，报道宝莱坞的印度资深评论家dipti nagpaul说，年印度本土电影市场也出现了扭曲，虽然电影思路不深，但赚的盆满钵满。
印度超级明星萨尔曼·汗主演的《红磡3(dabangg3 )》，第三部电视剧与第一部相同，不及第二部，但除了超级明星的出演，大场面的制作也给了票房很大的回报。
年上映的《war》由印度动作明星tiger shroff和超级明星hrithik roshan出演，hrithik英俊而被称为“宝莱坞舞王”。 他回到屏幕上的大制作电影当然吸引了很多观众去电影院。
dipti发现最近在院线上映的二十多部电影中，只有七部来自宝莱坞。
高产宝莱坞在印度不受欢迎吗？ 根据dipti的推测，宝莱坞的年产量可能不比以前高。 近十年来，独立的制作者层出不穷，更多的低价电影在高质量的文案和优秀的演员中取得了好成绩。
dipti注意到宝莱坞原来的处方过时了。 启用大明星，投入巨款的电影也不再是安全卡，意味着有点突破的时候。
近年来印度观众选择去电影院看电影的比例下降了。 印度观众不买账的理由是奈飞和亚马逊等流媒体网站对院线的冲击。 除非有宏大的电影，否则观众可以等几个星期，用更少的钱在流媒体网站上看电影，直到电影上线。
廉价的移动互联网成本进一步加剧了这一趋势。 印度大型企业jio在印度的偏远地区也为客户提供了几乎免费的移动数据。 印度大部分普通人不想承担350卢比的电影票，所以他们选择了更节约的方法。
但这并不意味着宝莱坞黄金时代的结束，宝莱坞只是需要重塑自己。 年初，dipti从有名的印度制片人那里得到了他们今后三年的电影制作计划表。 大部分是与战争和海上探险等相关的大型制作电影。
印度制片人说，现在这些可以把印度观众拉入电影院。 几年前两个巴赫利国王大胜是最好的佐证，其核心也只是用宏伟的叙事方法和视觉效果讲述了家族的故事。
中印电影双向输出
何威注意到印度电影在生产和开发制作方面与前一年大不相同。 中国观众对印度电影的印象还停留在几年前，印度电影大多关注社会主题素材，认为激励电影很多。
近年来，印度商业类型电影占据了很大的市场，动作类型电影《war》、恐怖电影《鬼新娘》等，印度观众也接受本土明星拍的商业类型电影。
印度电影的生态不仅仅是印度，中国电影制造商也在尝试印度电影在中国的各种可能性。 除了印度剧本的引进、改编外，中国企业也在印度市场寻找合作的机会。
何威说，高峰电影在印度当地创立的证券公司打算从共同开发、翻拍、共同拍摄三个方面推进中印电影的合作。
年上映的“神秘超级明星”是中印在共同开发中使用的尝试。 翻拍方面，《误杀》后，阿米尔·汗的代表作之一《地球上的星星》也拍摄了中国版，现在参加了各电影节的创投，进入了剧本创作、演员选定的最终阶段，期待今年的开始。
在中印双方的合作下，迄今为止北京国际电影节上发表的项目《阿辛哥的奇妙之旅》由印度导演卡比尔汗掌镜、编剧和企划由中国队完成。
印度电影从初期就把重点放在建立自己的名片dipti上，新一代电影制造商也把重点放在向世界宣传印度电影上，阿米尔·汗在让印度电影进入中国时投入了很多资金。
但是很多中国电影的电影制作者和制作者以国内的参加者、国内市场为主要因素，不要求国际化。 将来，中国电影的逆出口印度也是国内制造商努力的方向。 何威说，管虎导演的《八佰》在国内上映后，将来也将在印度和海外市场宣传。
中国电影的国际化发行需要一定的路程和阶段，就像年前中国院线也很少看印度电影一样，很多事件说是大家制造的也不为过。
年会上印度电影和中国观众见面吗？ 何巍明确表示，在讨论引进中国电影的“希克先生”兰尼·麦克赫吉的新作中，正在讨论女性在社会上受到歧视和强奸等社会热点问题。 还有阿米尔·汗的新作印度版《阿甘》等。
|李晓萌排版|邱丹
原标题:《印度电影变形记》
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